Полифония: Учебник для высшей школы.

Полифония: Учебник для высшей школы. — М.: Академический Проект; Альма Матер, 2008. — 360с. — (Фундаментальный учебник). ISBN 978-5-8291-1030-7 Тираж: 1500 экз. Формат: 70x100/16 переплет нет в наличии

[просмотров: 786 ] В учебнике дается краткий обзор истории контрапункта, рассматриваются основные виды и технические приемы полифонии, теория и история фуги, принципы современной полифонии. Предназначается для студентов исполнительских факультетов высших музыкальных учебных заведений (консерваторий, академий, институтов и др.); может быть использован студентами композиторских и историко-теоретических факультетов, а также учащимися музыкальных училищ.СОДЕРЖАНИЕ От автора Введение § 1. Полифония — музыкально-теоретическая дисциплина § 2. Классическое определение понятия полифонии § 3. Полифония как склад музыкальной фактуры § 4. Виды полифонии § 5. Переосмысление понятия «полифония» в XX в. § 6. Музыкально-исторические традиции и полифония XX в. § 7. Важнейшие установки современного учебного курса полифонии Глава первая Из истории полифонии § 1. Ранние этапы в истории западноевропейской полифонии Ars antiqua Органум Органум Перотина «Viderunt omnes» Концепция вертикали Мотет XIII в. Мотет «Bele Isabelot» Вертикаль Рондель Рота. «Летний канон» Ars nova Мензуральная нотация Изоритмия Месса Г. де Машо: Kyrie I Каноны в светской музыке. Рондо Машо «Мой конец — мое начало» § 2. Полифония строгого стиля Концепция вертикали Месса Я. Обрехта «Sub tuum praesidium» Каноны Agnus Dei III из мессы Жоскена «L'homme armé» (sexti toni) Сложный контрапункт Фугированный принцип § 3. Полифония свободного стиля Новая концепция музыкального творчества Концепция вертикали Основные этапы в истории полифонии свободного письма Переход от строгого стиля к свободному Ричеркар. Канцона. Раннебарочная фуга Утверждение основных норм свободного письма: предбаховская полифония Полифонические жанры в инструментальной музыке И. Пахельбеля Полифонические жанры в инструментальной музыке Д. Букстехуде Классика полифонии свободного письма Особенности полифонического стиля Г.Ф. Генделя Особенности полифонического стиля И.С. Баха Прелюдия И.С. Баха из Сюиты № 2 для виолончели соло § 4. Полифония в Новейшей музыке Понятие «авангард» Авангард и «серийное мышление» Историческая преемственность серийного мышления Линейность и серийное мышление Серийная диспозиция и ее фактурная реализация (распределение серии по голосам) Общие основы контрапунктической серийной композиции Серия Мелодические формы (виды) серии Транспозиции мелодических видов серии Фактурная реализация серии в многоголосном сочинении. Серийная диспозиция Прелюдия А. Шёнберга из Сюиты ор. 25 Практические рекомендации к написанию додекафонной инвенции Глава вторая Сложный контрапункт § 1. Общие понятия Значение термина контрапункт Принципы контрапунктирования Простой и сложный контрапункт Первоначальное и производное соединения § 2. Виды сложного контрапункта § 3. Вертикально-подвижной контрапункт Прямые и противоположные перестановки Обращение интервалов Наиболее употребительные виды вертикально-подвижного контрапункта. Их интервальные ограничения Показатель интервального перемещения (Index verticalis) Цифровое обозначение интервалов Перемещения голосов Фуга И.С. Баха g-moll II Вертикальные перестановки в многоголосии Тройной контрапункт Четверной контрапункт Пятерной контрапункт Кода финала симфонии «Юпитер» В.А. Моцарта Струнный квинтет D-dur В.А. Моцарта § 4. Горизонтально-подвижной контрапункт Вдвойне-подвижной контрапункт § 5. Контрапункт, допускающий удвоение § 6. Обратимый контрапункт. Способы интервального преобразования мелодий § 7. Зеркальный контрапункт § 8. Ракоходный контрапункт. Вдвойне-обратимый контрапункт § 9. Контрапункт с ритмическим преобразованием Глава третья Имитационная полифония. Канон § 1. Определение имитации. Ее характеристика § 2. Виды имитации § 3. Применение имитаций. Выразительные возможности § 4. Канон Конечный канон Бесконечный канон Каноническая секвенция § 5. Канон и музыкальная форма Менуэт in Canone из Струнного квинтета c-moll В.А. Моцарта § 6. «Канон — загадка сфинкса» Нотация канонов Терминология Эмблематические каноны Глава четвертая Фуга § 1. Общая характеристика § 2. Тема фуги Характерность темы Ладогармонические основы Интонационная структура § 3. Ответ Тональность Точность имитирования (ответы реальные и тональные) Виды тональных ответов и условия их применения Ответ на однотональную тему Ответ на модулирующую тему Некоторые особые случаи Ответы с изменением исходного лада Ответы с мелодико-ритмическим преобразованием Ответ в фугах XX в § 4. Противосложение Два значения термина Удержанное противосложение Удержанное противосложение и сложный контрапункт Интонационный материал Введение противосложения § 5. Интермедия Типы интермедий в баховских фугах Тематический материал Строение интермедий Масштабное соотношение интермедий с темой § 6. Стретта § 7. Педаль § 8. Экспозиция Тональный принцип Порядок вступления голосов Интермедии в экспозиции Дополнительные проведения. Контрэкспозиция Динамизация контрэкспозиции в творчестве И.С. Баха § 9. Послеэкспозиционная часть фуги Развивающий раздел Завершающий раздел §10. Многотемные фуги Глава пятая Из истории фуги § 1. Композиционные принципы фуг И.С. Баха Фуга из клавирной Сонаты C-dur (в сравнении с ее первоисточником) Общая характеристика принципов формообразования в фугах Баха Систематика баховских фугированных форм Фуга d-moll I Фуга Fis-dur I Kyrie I из Мессы h-moll Фуга из Сонаты C-dur для скрипки соло Три класса фугированных форм § 2. Фуга в творчестве венских классиков Общая характеристика состояния полифонии в эпоху гомофонных форм «Большая полифоническая форма» Фуга в творчестве Й. Гайдна Фуга в творчестве В.А. Моцарта Клавирные фуги В.А. Моцарта Фантазия и фуга C-dur для клавира Фуга c-moll для двух клавиров Фуга в творчестве Л. ван Бетховена Поздние фуги Фуга в финале Сонаты D-dur op. 102 № 2 (для фортепиано и виолончели) Фуга в финале фп. Сонаты № 28 A-dur op. 101 Фуга в финале фп. Сонаты № 29 B-dur op. 106 Фуга в финале фп. Сонаты № 31 As-dur op. 110 Фуги в фортепианных вариациях 15 вариаций и фуга ор. 35 33 вариации на тему вальса А. Диабелли ор. 120 § 3. Фуга в творчестве композиторов-романтиков Программная фуга Концертная фуга Ф. Лист. Фантазия и фуга на тему В-А-С-Н Полифонический цикл прелюдия-фуга. Фуги с хоралом С. Франк. Прелюдия, хорал и фуга Полифонизация сонатной формы Фуги в вариациях Фуги — самостоятельные произведения Сборники фуг § 4. Русская фуга XIX — первой трети XX в. М.И. Глинка А.Г. Рубинштейн П.И. Чайковский А.К. Глазунов С.И. Танеев § 5. Фуга в музыке XX в. Развитие классических традиций Фуга в творчестве П. Хиндемита Финал Сонаты № 3 для фортепиано «Ludus Tonalis» Фуга в творчестве Д.Д. Шостаковича Прелюдия e-moll op. 34 № 4 Фуга из оратории «Песнь о лесах» Прелюдия и фуга из Фортепианного квинтета 24 Прелюдии и фуги ор. 87 Фуга в творчестве Р.К. Щедрина 24 Прелюдии и фуги Полифоническая тетрадь Новейшее искусство Б. Барток. Фуга из «Музыки для струнных, ударных и челесты» (ч. I) И.Ф. Стравинский. Финал Концерта для двух фортепиано соло О. Мессиан. «Им было создано все» («20 взглядов на младенца Иисуса», № 6) Фуги в серийной музыке А. Веберн. Фуга из Первой кантаты ор. 29 (ч. III) А. Шнитке. Импровизация и фуга Послесловие Глен Гульд «So You Want to Write a Fugue?» Приложение I И.С. Бах. Прелюдия из Сюиты № 5 для виолончели соло В.А. Моцарт. Фуга c-moll для двух клавиров Л. ван Бетховен. Финал Сонаты D-dur op. 102 № 2 для фортепиано и виолончели Л. ван Бетховен. Финал alla Fuga из цикла 15 вариаций с фугой ор. 35 Л. ван Бетховен. Вариация XXIV из цикла 33 вариации на тему А. Диабелли ор.120 Л. ван Бетховен. Вариация XXXII из цикла 33 вариации на тему А. Диабелли ор.120 И.Ф. Стравинский. Финал Концерта для двух фортепиано соло О. Мессиан. «Им было создано все» («20 взглядов на младенца Иисуса», № 6) Приложение II Практические работы студентов Каноны-загадки Каноны-прелюдии Фугированные формы Додекафонные инвенции Литература Список иллюстраций

нет в наличии

[просмотров: 786 ] В учебнике дается краткий обзор истории контрапункта, рассматриваются основные виды и технические приемы полифонии, теория и история фуги, принципы современной полифонии. Предназначается для студентов исполнительских факультетов высших музыкальных учебных заведений (консерваторий, академий, институтов и др.); может быть использован студентами композиторских и историко-теоретических факультетов, а также учащимися музыкальных училищ.

[просмотров: 786 ] В учебнике дается краткий обзор истории контрапункта, рассматриваются основные виды и технические приемы полифонии, теория и история фуги, принципы современной полифонии. Предназначается для студентов исполнительских факультетов высших музыкальных учебных заведений (консерваторий, академий, институтов и др.); может быть использован студентами композиторских и историко-теоретических факультетов, а также учащимися музыкальных училищ.